永不说永不

胖嘟笑得好假。

头上戴着积木袋子——

学会骑三轮了——

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昨天庆祝晚宴之后，我们去即将举办比赛的体育馆实地考察。

平时高大稳重、婆婆妈妈的总工沉着地告诉门房，我们找人，一行四人大大咧咧进了冰场。大家顺着红地毯走到冰场中心的领奖台旁边，然后走出红地毯在冰面上出溜，冰还挺涩的。过完瘾站回看台被人问，你们哪儿的？

王总沉着冷静：我们找人。

找谁？

哈尔滨队的王教练在吗？

没这个人！快出去！

那好吧，我打他手机。。

一行四人大大咧咧离开体育馆。

王总反思：没有王教练？我应该找赵指导的。。宏博肯定会来嘛，我还能找他要签名。

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胖嘟拿了很多故事书，答应听完故事就睡觉。听完一本胖嘟就去拿下一本书，，终于听完倒数第二本的时候，胖嘟停下来，一脸疑惑：我们为什么要睡觉？

早晨起床去幼儿园，胖嘟赖着不走，姥姥耐心细致做思想工作，家里的人都要出门，如果胖嘟不去幼儿园的话锁上门自己呆在家里是不是很孤单？胖嘟想了想就去了幼儿园。下午放学，胖嘟想在外面玩不愿回家，跟姥姥说，我孤单，我孤单！

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《蓝风筝》

前几天，网上统计说90%以上的80后认为喜儿应该嫁给黄世仁，家里两老讨论起来乐了半天。

总觉得今天我们谈论这个电影，跟统计80后如何看待喜儿和黄世仁有一拼，也是没有了当年的环境和背景，感觉是很混沌的一件事。

电影的那一段只是最乱那十年之前的一场序幕，很多人的一生因此而改变，天真的人首当其冲。电影展现了不幸的各种方式，不同的承受者，和压抑中的人间温情，所有事件没有任何一个受益者。推动整个事件的大势力，即便当时达到了排除异己的目的，最终还是背上了一世骂名。片子以儿童的视角来看这段历史，很讨巧，很省力，因为他不必去思考，只需要承受。

家里长辈中也有濮存昕郭冬临那样的人，那些运动对他们影响巨大，但是他们本人几乎从来不会提起那些事情，也不曾抱怨过命运，我只从父母那里间接听到那些年的一星半点。而斯人已去，再也找不到人问。有时候我会在网上搜索，可是网上只搜到开头，别人记载的结果跟我听到的又是两种不大相同的说法。那个乱世里多少小人物就这么度过一生，让人无从追溯。

收走蓝太太的一锅馒头，“放坏了也不会有人吃”，没收馒头的人后来也遭到了批斗。朱英因为不肯陪首长跳舞进了监狱，她后来被释放是否也是因为把她送进监狱的人作为当权的人像老吴一样挨了整？来自蓝太太、朱英、树芳这一方的声音很多，我更想知道的是另外一方怎么想，但是不会有答案。

田壮壮以禁拍10年为代价拍出这部电影就为自己永远解不开的一个心结，电影里说话永远像是鼻子不通的铁头，多多少少记录了他自己的一段生活，电影的故事恰好在田本人离开北京那时结束了。在一本书里有田壮壮写过这么一段话：“我从小在四合院里面长大，熟悉四合院的每一个地方，能够分辨出每一个地方的气味。不去拍它的那么多个春夏秋冬，它的那些过往，心里会很不安的。一个院子里看似平静，看似和睦，其实里面有无数不可见的暗潮涌动，蕴藏着、发展着，直到最后人的命运发生巨大的转变。这对于电影来讲是值得为它一做的东西。看伯格曼的片子，看小津安二郎的片子，我们感动，并不是因为它讲的是一个瑞典的故事，或者是一个日本的故事，而都是关于人的东西。这可能就是电影有意思的地方，它在漫不经心之间去影响一些人、感染一些人。电影有两个功能，一个是娱乐功能，一个是教化功能，我觉得我的学识以及人生哲学是不够教化人的，但电影至少应当是对我心灵里面的东西进行一种传递。”

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组织全家看了禁片，爸妈一气看完在沙发上都没挪地方，指望他们看完可以跟我交流一下，结果是，没有。对于他们，重温这些可能过于沉重，应该是不会再看第二遍了。爸爸说老头乐是种小烟花，他上中学的时候被组织起来敲敲打打赶麻雀是在离他们学校最近的北海公园。

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《买凶拍人》很好看，率性的顽童做派与怅然的黑色幽默兼具，跟某笑点不高的影评人有同感，简直到了任何一个角色开始说话最终都必然引我发笑的程度。总的说来，这片子既现实，又荒诞；既搞笑，又严肃；既励志，又YY……还据说是既叫好，又不叫座。。

说这电影让我感动，不知道会不会被人笑。里面最打动我的是小人物在失意中的认真和坚持，努力实现理想，辛苦维持尊严，又有自嘲，笑中有惨。有些时候，故事是其次，会讲故事的人更重要，讲好故事的起承转合，不刻意玩弄模式，用自己的方式影响到观众，是编剧和导演应该去做的。然后就转头过去粉这位自称凡事抱着认真恶搞态度的编剧兼导演彭sir。

彭浩翔电影好看，一定程度上得益于他的写作功底。彭出版过不少小说，有《一辈子温柔》《壹种风流》、《三盒会》、《爱得丧尽天良》、《床的复仇事件》和《进攻女生宿舍》，等等。没看他电影之前都木有听说过，我不禁感慨，文艺青年的出路还得是写剧本。

以前情感专栏回信都爱署名知心姐姐，万峰老师之后涌现出的男情&感专家越来越多，彭浩翔也开了《爱的地下教育》情感专栏，拜读之后感觉他没有和菜头的戾气，又比连岳多出一分促狭，即便咸湿，也是童言无忌的坦荡。上下身都略懂的彭sir真是妙人一个。

在彭的部落格看到一个诅咒图章很好玩：“我平日最讨厌借书给别人……小时候曾造了一个印章，盖在每本我买回来的书上，去诅咒那些借书不还的人。别小看这盖章的力量，确实有人借了书后，多年后自动自觉还书，解除咒语。——彭浩翔”

另外，彭导在玩的三国风云好玩吗？不知道有谁玩过，跟圈网和QQ的三国有什么不同？

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长假回来，下载看片混日子，不亦乐乎。今天突然发现攒了8个报告没有写，忙到晕头转向，甚至无奈加班。

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小春春同学说网上有她参展花博会的重要作品，就是这个。我也有重大贡献——背景的条案和屏风是我指路给她到高碑店买的。

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《最好的时光》

1966恋爱梦：母亲刚刚去世去服兵役的阿震，只想去爱一个人，管她是春子还是秀美，万水千山走遍，也一定要找到，牵住她的手。在秀美，是得到一份意料之外的甜蜜感情。情不知所起，一往而深，年轻时候的爱情就是这样的莫名而简单。这是阿震和秀美的最好时光，以后的生活多了牵绊，再不会这样单纯。1966年的台湾风平浪静，与对岸相比，这里的时光也最美好。

1911自由梦：那句话舒淇一说出口，两人最好的时光就结束了。很凉薄，很张爱玲。成年人的感情，有诸多考量，又很冷静。一边徐娘半老急于有个归宿，兵法上立马落了下乘；另一边，是不疾不徐的进退有据，高段。革命尚未成功，离开日本统治的台湾，随梁先生追寻自由，在上海开始一段新生活，有更多的际遇，才是他的最好时光。

2005青春梦：台湾民主的青春期。尚未发病，失明之前，被两个人深爱着，痛并快乐着。最痛，最敏感，老去之前最好的时光。要说舒淇演戏到哭，应该是这一场吧，也许跟她生活有某些交集，这么一想，油然而生贵圈真乱的感叹。这个时代如此包容，兼收并蓄，无需评判，很强大，很美好。

演员印象：张震侧脸有点像雪村，但不影响他帅；舒淇的面容很苦，越看越苦。

导演印象：没看过文艺片，对他没概念，很难揣摩他想要传递的更多信息。

编剧八卦：他们家跟胡兰成似乎颇有些渊源。

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勉强坚持看完电影，为写影评搜索了一些资料，经过综合分析，得出一个重要结论：从美国回到德国的导演文德斯就是一个老天使，本片是他的自传。他的原型是电影里那个能感觉到天使，端着咖啡杯跟天使单向对话和握手的美国电影工作者。他的盔甲30年前在纽约卖了500美元，算是老天使里比较老谋深算的。

作为一个老天使，文德斯缺失了人类的童年阶段，出于对儿童生活的向往，这样的旁白在片子中反复多次——

“当孩子还是孩子时，他总爱问，为什么我是我，而不是你？为什么我会在这里，而不在别的地方？阳光下的生命，难道不是梦吗？当孩子还是孩子时，他只看到苹果和面包，他以为那就是他最大的快乐，长大后，快乐越来越少了，只有在工作之后才有快乐的片刻；当孩子只是孩子时，糖果就是糖果，就是这样，在核桃树下，他张开手，非常激动，他总是等待着；朝一棵树扔一个树枝，就像向天空发射火箭一样。”

“当一个人还是孩子，走起路来摇晃着胳膊，幻想着小溪就是河流，那些小泥坑，就是大海；当一个人还是孩子，他并不知道自己只是个孩子，所有的一切都充满生命，所有的生命又都是一样；当一个人还是孩子，他对一切都毫无所知，他没有任何习惯，通常双腿交叉坐下，前额的头发遮住眼了还不停地跑。”

“当一个人还是孩子的时候，一颗糖就能带给他无尽的喜悦，到了一个城市，就梦想着到另一个更大的城市。”

观看本片的其他发现和感慨如下：

1.      天使不懂外语，下凡之后需要用装备换钱。

2.      柏林人除了小孩个个苦呵呵的，人生几何譬如朝露去日苦多。

3.      人发愁的事各式各样，天使要是发愁除了悲天悯人就只一件事，他不是人。

4.      爱情是最辛苦的等待，老天使几百年才等到让他动心下凡的马戏团女郎；爱情是最遥远的未来，另外一个老天使还在等。

5.      想不开的时候，情绪有个拐点就拐过来了，没拐点的就自杀了。

6.      柏林人不事生产，都在自省和反思，弥留的人才去回忆生活中美好的事，幸福指数普遍不高。

7.      导演想说的很多很发散。

8.      黑白部分比彩色的好看，画面更有力量和层次。

9.      插曲很棒。

10.  最好提供一个老天使以外片中所有人物从1岁开始的时间表便于理解人物设置，老天使履历可参见德国历史。

11.  由本片改编的《天使在人间》有情节，简单易看。

12.  字数够了吧，废话不继续了。电影太闷，分若干段才看完，文艺片难道就不能有情节？！看完电影之后又看了龙猫和加菲猫才不那么闷了。

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搬家，整理，长途跋涉，小胖嘟和小破车都经受住了考验。长假期间最悠闲时光在大运路到宣大路途中度过，前不见大车，后不见超车，空气清澈阳光明媚，附驾安心睡觉，我保持超速，路边层林尽染，公路延伸到远处山边。

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